Carlos Gomes é assunto obrigatório em uma pesquisa musicológica que se propõe a estudar o período de transição da ópera italiana (1870-1890). Ao lado de uma escrita evoluída, encontra-se uma técnica conservadora, fortemente ligada às convenções da primeira metade do século XIX, compondo o universo...

Carlos Gomes é assunto obrigatório em uma pesquisa musicológica que se propõe a estudar o período de transição da ópera italiana (1870-1890). Ao lado de uma escrita evoluída, encontra-se uma técnica conservadora, fortemente ligada às convenções da primeira metade do século XIX, compondo o universo criativo do operista brasileiro na organização do discurso dramático do espetáculo ou na caracterização rápida de seus personagens. Propõe-se para esse estudo discutir o termo bel canto a partir de uma revisão bibliográfica de autores e tratados que pavimentaram a visão moderna que temos sobre o assunto e, em seguida, identificar e analisar a presença de gestos do bel canto na vocalidade gomesiana. Com o propósito de demonstrar que procedimentos pertencentes à velha escola (primo ottocento) são constantemente retomados por Gomes, selecionamos as óperas Fosca e Maria Tudor para aplicação dos resultados – obras consideradas de vocalidade ousada dentro da produção do operista

Carlos Gomes is a necessary subject of contemplation in a musicological research project that proposes to study the transitional period of Italian opera. Along with an evolved writing there is conservative technique, strongly linked to the conventions of the first half of the nineteenth century,...

Carlos Gomes is a necessary subject of contemplation in a musicological research project that proposes to study the transitional period of Italian opera. Along with an evolved writing there is conservative technique, strongly linked to the conventions of the first half of the nineteenth century, that comprises the creative universe of the Brazilian opera composer in the organization of the dramatic discourse of the spectacle or in the rapid characterization of his characters. This study proposes to discuss the term bel canto from a bibliographical review of authors and treatises that paved the modern view we have on the subject and then to identify and analyze the presence of bel canto gestures in gomesian vocality. With the purpose of demonstrating that Gomes constantly relies on procedures belonging to the old school (primo ottocento), we selected the operas Fosca and Maria Tudor to apply the results - works considered as having advanced vocality within the opera composer's production

Aberto